VIDEOCLIP JAMES DEAN X ROY SCHATT.

VIDEOCLIP JAMES DEAN X ROY SCHATT (LIBERTANGO - ASTOR PIAZZOLLA)

DEBAJO FOTO NUNCA PUBLICADA QUE FUE OBSEQUIADA POR ROY SCHATT  A SU AMIGO JAMES RHINE QUIEN LO COMPARTIÓ EN UN GRUPO DE FACEBOOK DE  FANS DE JAMES DEAN EN OCTUBRE DE 2021

JIMMY CONVERSA CON ISRAEL CITKOWITZ EN EL MOMA DE NEW YORK.

American Photographer 1982-11: Vol 9 Iss 5

A friend brought the young actor James Dean to Roy Schatt’s studio one win- ter’s day in 1954 and urged Schatt to photograph him. “He was a squinty shlump of a person all bent over,’ re- calls Schatt ot their first meeting. “Then suddenly Dean got up and this ugly person became a dream, an Adonis who started to dance around the room. It was a transition | couldn't believe

The two quickly became friends, and Schatt continued to photograph Dean until the actor's tragic death a year and a half later. Some of these photographs were recently published in James Dean: A Portrait (Delilah Books, distributed by G.P. Putnam's Sons).

Schatt to make some portraits of D but never ran the pictures. Those pt tographs, made with a Rolliflex dubbed the “Torn Sweater Series” (aptl) named for Dean's attire), and tool a life of their own; subsequently the were widely published internationa The photo above is perhaps the best known picture of Dean, finding its way into poster shops around the world. It was also used as the backdrop for the Broadway hit Grease.

One reason that Dean and Schatt got along so well may have been because Schatt had previous experience as an actor and director. “Dean was a Method actor,” explains Schatt. “Being an ac- tor, | was able to recognize that theat

One of the photographer/director's techniques was to have the sitters close their eyes and, on opening them, imag- ine smelling a beautiful rose. “This may have started him,” Schatt recalls, “but it was only one aspect of Dean. He was a ham, always practicing his craft. As the contact sheet shows, Dean easily switched roles from sullen to innocent to demonic.” The difficult decision for the photographer, Schatt points out, is to “always look for the real person of that moment."—Yvette Benedek

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Un amigo llevó al joven actor James Dean al estudio de Roy Schatt un día de invierno de 1954 e instó a Schatt a fotografiarlo. “Era una persona encorvada y encorvada”, recuerda Schatt de su primer encuentro. “Entonces, de repente, Dean se levantó y esta persona fea se convirtió en un sueño, un Adonis que comenzó a bailar por la habitación. Fue una transición | no podía creer.

Los dos se hicieron amigos rápidamente y Schatt continuó fotografiando a Dean hasta la trágica muerte del actor un año y medio después. Algunas de estas fotografías fueron publicadas recientemente en James Dean: A Portrait (Delilah Books, distribuida por G.P. Putnam's Sons).

Schatt para hacer algunos retratos de D pero nunca publicó las fotos. Esos pt tographs, hechos con un Rolliflex llamado "Torn Sweater Series" (aptl) llamado así por el atuendo de Dean), y la herramienta cobran vida propia; Posteriormente, se publicaron ampliamente a nivel internacional. La foto de arriba es quizás la imagen más conocida de Dean, y se abrió camino en las tiendas de carteles de todo el mundo. También se utilizó como telón de fondo para el éxito de Broadway Grease.

Una de las razones por las que Dean y Schatt se llevaban tan bien puede deberse a que Schatt tenía experiencia previa como actor y director. “Dean era un actor del Método”, explica Schatt. “Ser actor,  fue capaz de reconocerlo.

Una de las técnicas del fotógrafo/director era hacer que los retratados cerraran los ojos y, al abrirlos, imaginaran que olían una hermosa rosa. “Es posible que esto lo haya iniciado”, recuerda Schatt, “pero fue solo un aspecto de Dean. Era un jamón, siempre practicando su oficio. Como muestra la hoja de contactos, Dean cambió fácilmente los roles de hosco a inocente a demoníaco”. La decisión difícil para el fotógrafo, señala Schatt, es "buscar siempre a la persona real de ese momento".—Yvette Benedek